♯今日の1本　是枝裕和監督の『誰も知らない』

昨日開催された第39回日本アカデミー賞で、是枝裕和監督が最優秀監督賞を受賞した。

その受賞スピーチで（記憶で書いたので、監督の正確な言葉ではないけれど…）、「2年ほど前までは日本アカデミー賞には縁がないものと思って、テレビを見ながら言いたい放題言っていたが、最近は、授賞式に呼ばれるようになった。こういう賞もいただいて、今後は、この賞がよりよくなっていくように自分も考えていきたい」という内容のことを言っていた。

カンヌ国際映画祭などで受賞経験もある是枝監督が、日本アカデミー賞に縁がなかったというのはちょっと意外だったけれど、よく考えてみれば、確かに、是枝監督の名前を世界に知らしめた『誰も知らない』は、日本アカデミー賞で優秀賞にも選ばれていない。

つい先ごろ開催された「第88回アカデミー賞授賞式」では、ノミネートがすべて白人俳優ばかりということが話題になっていたが、日本のアカデミー賞も自分の中では「ノミネートされる映画が偏っているな」という印象が強かった。今後、日本アカデミー賞も少しずつ変わっていくだろうか。

是枝監督の受賞作『海街diary』はまだ観てないので、ここでは、『誰も知らない』の感想を。。。

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第57回カンヌ国際映画祭で、この映画の主演俳優・柳楽優弥くんが史上最年少で主演男優賞を受賞。この華やかなニュースは日本中を駆け巡ったが、映画の内容は、その華やかさとは大きくかけ離れた、実在の「子ども置き去り事件」を題材にしたものだった。

友人から、「観た後、数日経ってもシーンを思い出すたび涙ボロボロ」と聞いていたのだが、ただ悲惨なだけの映画ではなかった。

確かに、テーマは重く、気がつくと涙が流れている。でも、子どもたちを「かわいそう」と思う気持ちよりも、「子どもって、なんて素晴らしいんだろう!　どんな些細な日常にも喜びや幸せを見つけ、ただ生きることそのものに喜びを感じられる生きものなんだなぁ」と強く感じた。

本来、子どもが持っている無限大の可能性に気づかされ、そこにいたく感動してしまったのだ。

子どもたちが置かれた状況は、確かに悲惨だ。父親の違う4人の子どもをひとりで育ててきた母親が、新しい恋人と幸せになりたいからと、子どもたちを置いて家を出てしまう。戸籍もなく、学校にも行かず、周囲の大人にその存在を知られることなくひっそりと生きてきた子どもたち。それが、唯一の庇護者であった母親から見捨てられてしまうのである。

この映画は、残された4人の子どもたちが、周囲の大人に頼ることなく、秋から冬、春、夏へと移り変わる季節をどうやって生きて、暮らしたか、それを追った物語だ。

最初のうちはあった母からの送金も、徐々に途絶え、子どもたちが暮らすアパートの電気やガスは止まり、暑い夏になってからは、水さえも止められてしまう。どんどん薄汚れていく子どもたち。

しかし、子どもたちはたくましい。

子どもたちが外で拾ってきた土を、カップラーメンの空いた器に入れ、種を育てるシーンがある。大人の発想でいくと、「食べられる野菜の種を買ってきて育てる!」なのだが、子どもたちは道端や工事現場で拾った雑草の種を植えて育てるのである。

大人から見捨てられた子どもたちが、自分よりももっと弱い小さなものを保護して育てようとする、その姿に胸をつかれる。

ＹＯＵ演じる母親は、最初から、柳楽優弥くん演じる長男の明に頼りっぱなしだ。誤解を恐れずに言えば、彼女が頼りたくなる気持ちもよくわかる。小学6年というのは、ちょうど思春期がくるか、こないかの時期で、子どもらしい素直さと、妙に大人びた面を持ち合わせている。生意気を言いながらも親の言うことには逆らわないし、妙に大人びた正義感もあるから、頼りにされたらその頼まれごとを全うしようとする。映画の母親は、そこにつけ込んだのである。

わが身を振り返って、考えさせられることがたくさんあった。

子どもを見捨てないまでも、子どもの本来の姿、可能性ある未来を見ずに子どもの良さをつぶしている大人がたくさんいるのではないか?　子どもはただ、庇護するだけの存在ではない。でも、だからこそ、無限大の可能性を持った子どもを守る義務が大人にはある!　そんな力強いメッセージもこの映画からは感じられた。

是枝監督は、主に、テレビのドキュメンタリー番組を作ってきた人だ。初監督作『幻の光』で第52回ヴェネツィア国際映画祭で金のオゼッラ賞を受賞。この映画に主演した江角マキコは自然体で、とっても美しかった。この映画の子どもたちも、長い時間をかけて自然体の演技を引き出したようだ。柳楽優弥くんの主演男優賞もこの演出力があってこそだったのだろう。

この映画の主題歌、タテタカコさんの宝石という歌もとてもよかった。

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